En juillet dernier, KI/KI était à Paris pour les dix ans de Peacock Society pour un passage remarqué -et remarquable- sur la scène MIRROR. Depuis, on a pu discuter avec elle de ses débuts en tant que productrice puis DJ, de sa fascination pour les sonorités techno et acid des années 1990, de la création de son label slash, ou encore de ses secrets de diggeuse professionnelle.   

L’acid, elle l’a dans la peau. Littéralement. Si il est encré sur son épaule en une typographie distordue propre au genre musical, il squatte également la clé USB de KI/KI depuis qu’elle sait mixer. Elle lui a même dédié une soirée qu’elle a créée : 5HRS OF ACID. Mais attention. On ne parle pas de n’importe quel acid, on parle bien du seul, de l’unique… de celui qui a pris ses racines à la fin des années 1980 suite à une déformation continue -arrivée presque par erreur- des lignes de basse du fameux Roland TB-303. KI/KI en est fascinée depuis ses débuts. Elle fait partie de cette nouvelle génération d’artistes qui puise dans les sonorités 90s tout en créant un univers musical à la fois moderne et futuriste. Nostalgique ? Ça n’est pas le mot. Pour elle, ces morceaux possèdent simplement ce « on-ne-sait-quoi » que la musique électronique contemporaine n’a pas. Rencontre. 

Comment t’es-tu plongée dans la musique électronique ? 

KI/KI : Enfant, je vivais dans une petite ville néerlandaise où personne n’écoutait de musique électronique. Puis j’ai fini par découvrir la deep house. Alors, j’ai commencé à produire mes propres morceaux très jeune, à 15 ans, avant même de savoir mixer. Mais en diggant de plus en plus de DJs, de tracks, de mixes, j’ai étendu ma culture musicale et je me suis mise au deejaying. Ensuite, j’ai déménagé à Amsterdam et j’y ai vraiment découvert l’univers du clubbing. 

KI/KI © Marion Sammarcelli

Adolescente, quand tu as commencé à produire, as-tu tout de suite été attirée par les sonorités 90s ? 

KI/KI : Oui et non ! J’ai commencé à jouer avec mon ex-copain. On avait deux univers complètement différents et on essayait de trouver un juste milieu en faisant des compromis. Après un an, je me voyais de plus en plus avancer seule. D’autant plus que je produisais déjà, et lui non. Alors j’ai diggé de plus en plus pour moi… J’aimais les sonorités des années 1990 en général, mais en ce qui concerne la techno, l’acid et la trance 90s… Jamais je n’avais entendu un truc pareil. It was sick. À ce moment là, un nouveau monde s’est ouvert à moi (rires).

Alors, j’ai commencé à chercher et à mixer seulement ce genre de sonorités, dont beaucoup d’acid. Après mon premier gig, j’ai passé au moins trois ans à ne mixer que de la musique électronique des années 1990. J’aimais tellement ça, pour moi ces morceaux ont quelque chose que la musique contemporaine n’a pas. Aujourd’hui c’est différent, beaucoup de nouveaux producteurs -dont moi- s’inspirent des années 1990 et réussissent à incorporer ces sonorités à des productions plus modernes. 

Quels artistes des années 1990 t’ont inspirée ? 

KI/KI : Mon Dieu. Ils sont tellement nombreux que je ne sais plus (rires) ! Je peux citer Outlander ou bien Miss Djax, une DJ et productrice allemande que je considère comme la reine de l’acid… Et il y en a encore beaucoup d’autres. 

Tu mixes des sons old school, pourtant tes sets sont empreints de sonorités futuristes. Est-ce que pour toi, la techno reste la musique du futur, même aujourd’hui ? 

KI/KI : Définitivement, oui ! La techno ne mourra jamais. Comme les sonorités des années 1990 en général d’ailleurs. Certaines personnes disent qu’elles sont de retour, moi je pense qu’elles ne sont jamais vraiment parties, mais qu’on en entend parler car elles sont considérées comme hype aujourd’hui. On reprend toujours du passé pour créer de nouvelles choses. C’est pour ça que la techno ne disparaîtra jamais selon moi. Et puis cette musique se décline sous tellement de formes évoluant au quotidien. Elle fera irrémédiablement partie de notre futur.

D’ailleurs, quel est ton secret de diggeuse pour dénicher tous ces tracks introuvables ? 

KI/KI : Les disquaires, évidemment (rires). Mais je traîne beaucoup sur GERMSGEMS qui a une sélection énorme de techno 90s… Ça m’arrive aussi de me perdre dans l’algorithme d’iTunes Store (rires). Je tombe sur un vieil album, ensuite sur un autre puis sur un troisième… Tout s’enchaîne assez vite. C’est pareil avec Youtube d’ailleurs. C’est cool et pratique pour digger des sons d’un certain genre, cependant je ne délaisserai jamais les disquaires et discogs. En cherchant bien, c’est là que je trouve mes meilleurs tracks. 

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Et tu mixes parfois avec des vinyles ?  

KI/KI : Dans le passé oui, mais aujourd’hui je rippe tout. J’ai énormément de disques qui sont introuvables en digital et qu’on ne peut donc télécharger nulle part… Mais c’est une grosse contrainte pour les festivals. J’ai vu tellement d’artistes jouer des heures au soleil et bousiller leurs vinyles, qui fondaient avec la chaleur. J’ai trop peur de me dire « F*ck, ce disque introuvable coûtait 200 balles » (rires). Donc je numérise tout.

Mais ça me manque beaucoup. Je préfère mixer avec des vinyles qu’avec des CDJ. Certes il y a plus d’options, de points CUE, on peut faire des sets très dynamiques. Avec des vinyles aussi mais je ne sais pas… Ça reste différent. 

On remarque que la scène des années 1990 revient. Elle a le vent en poupe même trente ans après, tous styles confondus (trance, techno, rave, jungle, uk garage, acid house…) selon toi, à quoi cela est dû ? 

KI/KI : Quand j’ai commencé à jouer il y a huit ans et que j’ai découvert cette techno des années 1990, quelque chose a vraiment changé en moi. Je suis tombée sur des sons que je n’avais jamais entendus auparavant. Ils avaient une certaine âme. Et je pense que beaucoup de jeunes ressentent la même chose aujourd’hui. Il sont attirés par une époque qu’ils n’ont pas vécue puis par une esthétique qu’ils n’ont pas connue. Et puis, c’est cyclique, cette mode des années 90 n’est jamais vraiment partie.  

Quelle est l’histoire derrière ton label slash, comment lui as-tu donné vie ?

KI/KI : Tout le monde l’a compris, je voue une passion pour les artistes des années 1990. Je voulais donc utiliser mon label pour re-sortir des tracks de cette époque, créer des collaborations avec des artistes de ces années qui n’avaient rien sorti depuis trente ans pour que des productrices et des producteurs contemporains remixent ces morceaux inédits… Bon, c’était plus compliqué à mettre en place que je ne le pensais (rires). De nombreux artistes que je voulais étaient évidemment difficiles à contacter. J’ai donc décidé, pour le moment, de laisser une grande place aux artistes contemporains. Pour autant, je n’ai pas laissé tomber le projet avec les artistes des années 90. Simplement ça met du temps, comme trois ans par exemple (rires). 

Tu as commencé la production avant d’être DJ. Récemment tu dévoilais ton premier EP Leave It To The Vibe, c’était important pour toi de faire ta première release sur ton propre label ? 

KI/KI : C’est drôle parce que l’idée originelle derrière slash n’était pas de sortir ma propre musique comme je l’expliquais. Je voulais plus mettre en avant les autres productrices et producteurs. Mais, je venais juste de terminer cet EP et je n’arrivais pas à trouver un label qui lui correspondait. Alors j’ai réalisé que je pouvais le sortir moi-même et ça avait beaucoup plus de sens d’ailleurs. 

Si tu produis depuis autant d’années, pourquoi n’avais-tu jamais rien sorti avant ? 

KI/KI : J’avais 15 ans, je n’étais pas encore trop sûre de ce que je créais… Enfin surtout, je n’avais pas de plan de carrière, ça restait un hobby. Puis les études prenaient trop d’espace dans ma vie. J’ai dû arrêter de produire pour les terminer. Aujourd’hui ça fait deux ans et demi que je me suis remise à composer, mais ça été difficile. J’ai tout redécouvert, réappris, j’étais redevenue novice. C’est pour ça que j’ai pris mon temps. 

Quelque chose dont on n’a pas parlé, que tu aimerais ajouter ?  

KI/KI : Je peux simplement dire que l’année qui arrive va être riche en projets, notamment avec 5HRS OF ACID, la soirée que j’ai créée ! On est en train d’organiser une tournée européenne avec sûrement un passage à Paris. Seul critère : je veux une grande warehouse (rires). 

 

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